この音合わせが終る頃には　カメラさんがそれぞれの位置についています
　
カメリハ（カメラリハーサル）です

代役さん登場

演出家の司令を受けたFD（フロアーディレクター）の秒読みで　当日出演の歌手の曲が始まります　私たちオケ軍団の演奏です　歌はと言うと歌の上手な代役さんが歌います　このスタイルで本番同様に進行し　一曲ごとに２度３度と繰りかえされます

ランスルー(本番同様に行われる通し稽古）

午後７時

ここで打ち合わせを終えた　黒柳さん　久米さん　そして出演歌手の方々が揃い　本番同様のランスルーが始まります　　全部のセクションの再確認です

私たちオケ軍団も最終チェック　念には念を入れた演奏をするのです

しかし無事ランスルーを終えても　必ずといって良いほど時間ギリギリ飛び込みの歌い手さんが居るのです　９時からの本番を控え直前にまた音合わせをすることは　オケ軍団にとってはかなりの苦痛でした しかし番組の方針が完璧を目指している以上　これは必要な事でしたので　私は率先してタクトをとり当然の様に音を出してもらいました
　

これは　今ですから書きますが･･･

番組当初はいくら１時間の休憩を挟んでいても実働１０時間ちかい演奏になることが多かったので　演奏家の皆さんは相当辛かったに違い有りません　特に管楽器は人間の呼吸で音を出す上　唇を切る事もあり得るのです　そして弦の方々の指のダメージもしかりです　

しかし全員プロなのです　私もプロを自負している以上　限界ギリギリの局面を乗り越えて来ました　　オケの人たちの気持ち　言い分は私なりに充分理解していましたが　あえて言葉　態度には出さず　何一つ知らぬ顔で最終回まで乗り切りました　統率者の孤独な使命です
そんな私の思いを察してくださっていたのか　我がオケ軍団がモメたことは一度もありませんでした　歌手の皆さんも我がオケ軍団に礼節ある態度で接していたのは　この厳しい環境下で自然に築き上げられた番組の「品位」によるものだと思います
今あらためて申し上げますが　我がオケ軍団はさすがはプロ　番組に愛着をもち本当に良く頑張ってくれました　これはTBSさんも認めて下さって居たと思います

 　
　

さて本番１５分前午後８時４５分
我がオケ軍団は　すでに調律されて居るピアノのA音によるチューニング(全員統一する為に出す音）を行い　生放送に備えます

 

そして午後９時　いよいよ生放送開始です　
　　　

番組が低迷すると　現場には恐ろしいほど敏感にそれを察知する環境が生れます　プロデューサー諸氏が明るく振舞えば振舞うほど摸索や苦悩を重ねているだろうことを　私は感じておりました

 

そんなある日のことです　ディレクターT 氏と新番組の作成についての打ち合わせがありました　テレビではパイロット番組と言っていましたが　『トップスターショー』の代替番組です
　
「今までに無いスタイルでの音楽番組を作りたい・・・」

　
これは責任重大です　結果が悪ければ又一から出直し　引き返す事の出来ない仕事です

民間放送宿命の視聴率　　当時シングル（一桁）の数字を記録してしまうと　いかに内容の良い番組でも打ち切り　新番組へと移行するのです

 

うろ覚えの記憶を手繰りますと　徹夜仕事をした事　寒い寒い時期であった事　重要な仕事でおおきな責任感と重圧を感じていた事　曲数は十数曲とかなり多かった事　重い気持ちでの徹夜だった事･･･様々な意味で『重い』ものが胸にありました　

しかし音楽的内容は堂々と胸を張れる内容にしようという思いでスコアを書きました　仮りに失敗に終ったとしても「音は良かった」という印象は残したいと言う私の見得も有ったのだと思うのです
　
　
そしていよいよ　その日が来ました･･･奇しくも28年前の今日　1978年1月12日（だったと思います）

『ザ・ベストテン前夜祭』
　

『ザ・ベストテン』幕開けの特番です　記憶する結論から申しますと　　視聴率２０数パーセント　当時の音楽番組では想像も出来ない高視聴率でした

 「タレントが今現在何処で何をしているか　報道番組的感覚の持ち味ですね」とプロデューサーD氏と語り合い　瞬間の鮮度を前面に出したことがまさに功を奏したのでしょう
　

ディレクターT氏を中心にＴＢＳ音楽製作部総員で成功させたこの『前夜祭』を皮切りに　日本中で『ザ・ベストテン』愛好者が続々と増えました　

　

そして続々と現れるアイドル　やがて視聴率の金字塔を打ち建てることになるマンモス番組への成長　
時代は新しい夜明けを迎えたのです